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十週年勳章(賀詞)

發表於 06-5-8 10:36 PM |顯示全部帖子
魔術八大戒條

1) 要尊重同道。
Respect fellow magicians.

2)要認真練習。
Practices make perfect.

3) 永不無代價教授魔術。
Never teach magic without price.

4)永不在公眾場合教授魔術。
Never teach magic in public area.

5) 永不在未完全熟練前表演魔術。
Never perform magic before enough practice.

6) 永不過量表演魔術。
Never perform too much magic.

7) 永不在同一人前重演同一魔術。
Never repeat the same magic before the same person.

8) 永不在表演前預先說出效果。
Never state the effect before perform magic.

reference: 魔術八大戒條 by michael lam

[ 本帖最後由 神田英二 於 2006-12-24 02:10 PM 編輯 ]

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發表於 06-5-9 01:30 AM |顯示全部帖子

※ 魔 術 師 戒 條 ※

網上流傳的魔術師戒條過於概括, 往往對魔術愛好者們造成不同程度的困擾。我曾經稍微詮釋了其中部份, 但是並不足夠, 而且也不夠詳細。除此之外, 隨著的社會實際環境變化, 我們開始面對了一些新的問題, 因此編者撰寫下文, 和大家分享一些意見。




為什麼要有魔術戒條? 在於保護魔術作為一門獨特的表演藝術, 同時也保護魔術師的權益。

Why there is rule of magic? It is to protect magic as a form of art and to protect magician as a form of profession
.

  


因此, 編者首先要解釋的是學習魔術的態度 (The Attitude)。


學習魔術的態度

1, 不無代價地解釋魔術的秘密

原裝的規則很容易使人誤解, 而這條戒律想真正表達的是: 學魔術要付出代價, 魔術的秘密是財產, 是無數的魔術師們投入時間, 精力和金錢所想出來的。它是一種知識, 而學習知識要付出代價是天經地義的事。練習時所下的苦功, 購買魔術資料所花費的金錢都可以是代價。從經濟學的角度去看, 可以隨手拈來的東西或資料相對地缺乏市場價值 (Market Value)。沒有市場價值的東西自然難以得到人們的重視。要維持或提昇魔術的地位, 就必須維持甚至提昇它的市場價值, 也就是說, 不打算付出代價的話就不能學得到魔術。

有朋友曾經向我提出以下的問題, 他表示某些人很具備天賦, 但是沒有足夠的金錢購買正版的魔術產品, 所以才購買盜版的魔術光碟等等。我曾經認為這的確是一個兩難的情況, 但是現在我無法不作出以下這個結論: 為了完成大我, 我們有時無法不犧牲小我。

或者換一個角度說: 兩害相權擇其輕。少些天才可能無法提高魔術的價值, 但是讓盜版氾濫則一定會降低魔術的價值。

2, 尊重同行同業
尊重同行同業是一個很特別的規則, 主要是一些道德上應作出的禮儀, 而且某些情況下會有例外, 很難詳細介定內容。以下幾個例子將會有助大家的理解﹕

- 如有的話, 魔術作品/創作必須感謝(Credit) 啟發源 (Inspiration Source/Original Concept) 。

- 在一般情況下, 不應在外行觀眾 (Lay Spectators)面前貶低 (留意:不應貶低和作中肯評論是兩回事) 其它魔術師: 在外行觀眾面前貶低其它魔術師不會提高你在他們心目中的地位, 但是絕對會影響外行觀眾對該位魔術師的看法。

- 在非獨立創作(Non-Independent Development)的情況下, 在魔術情節(Plot)的始創者未曾解釋其始創版本(Original Version)前, 不應先行解釋自己的變奏(Variation): 假設 Andy 首先想出一個魔術情節, 然後表演了給 Bruce看。Bruce 想出了同一情節的變奏, 但Andy未曾正式出版解釋始創套路的話, Bruce便不應該首先出版該變奏。

- 除非得到原創者(Inventor)同意, 否則不可以以任何方式出版, 解釋甚至銷售其作品。版權法例給予原創者保留所有權利 (All Rights), 這些權利於五十年後才會過期。所以, 理論上而言, 除了 Don Alan 外, 沒有人可以生產 Invisible Deck。

- 購買正版魔術產品, 支持原創。

3, 以正途發展魔術
魔術有奇特的本質, 特別容易被誤用及濫用。在華人社區當中, 魔術難以揮去“江湖騙術”的其中一個原因就在於, 過去的確有不少江湖郎中以魔術的手法來欺騙普通市民, 立心不正地把魔術當成騙人的工具。

有很多男性朋友認為魔術有助接交異性, 這點確是實情, 魔術絕對容易使人結識新朋友。作為社交及溝通的工具而言, 魔術的確好得無以覆加。我甚至覺得不能夠認為這種想法是錯的, 為了結識異性而學習魔術就如同為了結識異性而學習音樂等等一樣。但老是抱著這種心態的話, 便無法得窺魔術的殿堂。

除此之外, 如果讓異性觀眾感到表演魔術是為了吸引她的注意力的話, 這只會有負面的效果, 以及使這位觀眾對整體的魔術師們都給予負面的評價。



有關魔術的練習方面:

1, 不應於未曾熟習魔術前嘗試表演

這點比較容易理解, 可以照跟不誤。未曾將魔術套路或技巧練習熟悉的話, 則無法達到該套路或技巧應得的效果, 這當然是一種浪費, 同時, 穿崩漏餡 (Exposure)和失手的機會也大增。不過, 如果僅限於魔術師相互之間的交流倒是可以容許一定程度的例外。

2, 不可於公眾場所練習魔術
同樣, 在公眾場合練習魔術只會更容易讓旁人看見你失手, 或者是出賣了魔術的實際做法。就算沒有失手也好, 在非正式表演的狀態下, 引來一些好奇或反感的目光也並非一件有趣的事。



有關魔術的正式表演方面:

1, 正式表演前不應該說出即將表演的魔術效果

這點誤導了不少朋友, 因為這並非絕對的金科玉律。這條規則相對而言適用於大部份魔術套路, 但並非所有的魔術套路, 特別是在多重單一效果的套路, 因為這類套路的強處正在於相同效果的多次重複。

先談談這條規則的好處:

西諺有雲: 手比眼更快 (The hand is faster than the eye)。這並不是真的, 觀眾的眼總比魔術師的手快, 只是觀眾的眼不知道應該看哪裡而已。如果事前便把魔術的效果說出, 那麼觀眾就知道應該看哪裡, 在觀眾緊盯的目光下, 很多手法都無法隨心所欲地施展。

除此之外, 如果事前並不將效果說出來的話, 那麼萬一失手的時候也不用擔心, 因為觀眾並不理解你在做什麼。他們可能有些混淆, 但總比知道你失手好。

最後, 如果表演前便將效果告訴觀眾, 那麼就會很可能失去神秘感, 因為觀眾已經知道即將會發生些什麼事情。等效果真正發生的時候, 自然少了一份驚喜。

那麼什麼情況下要先把魔術效果說出來呢﹖

為了佈局(Build Up):
要引導觀眾的思路
說出即將要發生的效果, 有助於觀眾整理他們如何認知套路的整體。也就是說,使效果清晰化, 並確保觀眾絕對明白正在發生些什麼事。

要加強魔術套路的懸念(Suspense)
懸念是魔術表演極其重要的一環, 也就是說, 令每個觀眾都對即將發生的效果產生一種緊張和期待的心情, 從而使最終效果出現時, 觀眾的情緒得以爆發。

希治閣認為:
Surprise = Withhold the information
Suspense = Give out the information


要製造出情感上的懸念, 必須要給予觀眾足夠的知識和資訊, 當然, 太多或太長的張力 (Tension)會使懸念於最終的高潮來臨前便消逝。

2, 相同的魔術套路不應於同一位或同一群觀眾面前即時重複表演
這條規則的設立和上一條相似, 其終究目的是為了避免觀眾猜著魔術的實際做法。例如在網上流傳的表演片段, 觀眾可以於下載後翻看多次直至得出結論為止。這也是我現在不怎麼願意將魔術表演片段上載至網上的原因。

但這條規則並非絕對, 很多魔術都靠重複表演來增強其效果。例如進取之牌 (Ambitious Card), 同一個效果將重複數次, 當然, 其方法應當有所不同, 而且以觀眾看起來覺得魔術效果越來越難, 或越來越神奇為指標。

3, 不應過份表演魔術
過份表演魔術這正是很多魔術愛好者常犯的錯誤之一。在一個日常的表演當中完全失去套路流程的編排, 沒有分起始效果, 主題∕主打效果及完結效果, 往往想起些什麼套路就馬上表演, 直至差不多想不起其它套路為止。極可能在表演了超過半個小時後才停下來, 表演使觀眾開始感到厭倦。長時間雜亂無章的表演只會謀殺魔術的神秘及新鮮感。


Copyright 2004-2005 by Zenneth Kok

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[新手買賣道具]香港魔術鋪、地址道具買賣查詢

九龍區:


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旺角好景商場2樓69號舖
營業時間: 2:00pm-10:00pm
電話 : 34269857 或 97158209
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MagicRegion
旺角, 彌敦道 655 號, 9 樓 908 室
下午二時至九時
太朗 - 94888430
http://www.magicregion.com/


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東方魔力
油麻地彌敦道538號現時

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為何樸克牌要用 ♣ ♠ ♥ ♦

[轉貼]知道為什麼樸克牌要用♣ ♠ ♥ ♦  來作為圖案嗎?

樸克五十四張,兩張大小 Jocker 是日月,其餘 52 張是全年 52 個星期。黑桃、紅心、花草、方塊代表春、夏、秋、冬四季。每季 13 張,表示一季 13 星期。每種圖案 13 張之點(1-13) 加起來是 91。而每季也是 91 天,四季相加,加小 Jocker 是 365天,是一年正常天數,而再加大 Jocker 是 366,表閏年。此外,全牌只兩色,紅表白天,黑表夜晚。

撲克牌分為四種花色:黑桃、方塊、梅花和紅桃。各國人民都以本國民族文化對四種花色給予不同的文化闡述。法國人將四種花色理解為矛、方形、丁香葉和紅心;德國人把四種花色理解為樹葉、鈴鐺、橡樹果和紅心;意大利人將四種花色理解為寶劍、硬幣、拐杖和酒杯;瑞士人將四種花色理解為橡樹果、鈴鐺、花朵和盾牌;英國人則將四種花色理解為鏟子、鑽石、三葉草和紅心。

為什麼要以這四種圖案,歷來說法很多。比較集中的說法有以下兩種:一說是這四種花色代表當時社會的四種主要行業,其中黑桃代表長矛,象徵軍人;梅花代表三葉花,象徵農業;方塊代表工匠使用的磚瓦;紅桃代表紅心,象徵牧師。另一說是這四種花色來源於歐洲古代占卜所用器物的圖樣,其中黑桃代表橄欖葉,象徵和平;梅花為三葉草,意味著幸運;方塊呈鑽石形狀,象徵財富;而紅桃為紅心型,象徵智慧和愛情。

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發表於 06-5-14 12:44 AM |顯示全部帖子

[轉貼] 學 好 魔 術 的 方 法

一、每學一項新魔術,一定要做筆記,人的記憶力有限,雖然現在記得,但過了幾天、幾個月後還是會忘掉,所以一定要做筆記

二、準備一面鏡子,供練習用。

三、獨自練習魔術時不要只顧手法,把台詞想好之後,與手法結合著練習。

四、練熟一招之後,儘快變給別人看,拖愈久會愈怕變不好而不敢變。
五、每天出門前挑一招魔術,練習一兩次,這樣當你在這一天中有機會變魔術的時候,就不會手忙腳亂。

六、當熟練的魔術增多了之後,將所會的魔術招術的名稱濃縮成一張紙片,在有需要時可以拿出來看,可迅速回憶起該魔術的變法,對練習或表演都有幫助。

七、在睡前的時候,想想今天所變過的魔術,把需要改進的地方記下來,或是有那些東西觀眾看了之後反應不錯的也把它記下來。

八、一招魔術需要挑出一段時間來練習,但是練手法不必像練魔術一樣,吃飯前後、看電視、公車上、或睡前,都是練手法的好時機。

九、當有人向你學魔術的時候,首先要看他是只想知道這個魔術是怎麼變的?還是真的想學魔術。這時你可以先和他說"我還不會教魔術"然後想辦法帶離這個話題。

十、"手法"這東西如要練到好,練到會,練個幾千次是正常的,困難的手法若要練到熟練的話,練個上萬次也不奇怪,所以當你覺得太難練不起來的時候,千萬不要灰心,只要多練習,沒有練不會的魔術。



轉貼:


[ 本帖最後由 神田英二 於 2006-12-24 02:22 PM 編輯 ]

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發表於 06-5-15 12:49 AM |顯示全部帖子

魔術資料庫

from Mr. Magic Albert Tam

my simple explore of magic in between western and oriental.

魔術歷史簡介

《魔術》或可稱為《魔法》是一門富有相當歷史的學問,東西方雖然有其不同發展,但亦有相當的恰合,據文獻及文物的考證,早於五千年前的埃及,及中國西周年代就有魔術的記載,經典的西方三杯與球、中國連環、印度繩術等便是歷史尤久的魔法。
早期的魔法師大多為當權者御前表演或工作,中國被稱為〔幻術〕或〔戲法〕,當權者亦多用上魔法師的能力控制人民,另一方面,魔法師亦是少有的學者,除了魔術外, 對天文地理、科學等有認識,結合鮮為人知的魔法技巧,就成為了能呼風喚兩的異能人仕,亦當上的當權者身邊的紅人,多稱為〔國師〕、〔智者〕、〔聖人〕,西方著名的魔法師麥連(Merlin)就是石中神劍故事中的傳奇人物,馬可撥羅來華亦開始了東西方魔術文化的交流。
但當當權者失勢,魔法師大多被殺害,幸免於難者便留落民間,因為其獨特的技能,多與宗教連上關係,例如中國的〔道術〕,西方亦有〔白魔術〕與〔黑魔法〕,另一方面,亦成了民間藝人,但魔術仍然是一種不易外傳的學問,東西方一樣都多以代代相傳的方法傳授,人民亦多相信魔法師是擁有特別能力的異能者,魔法師當中當然地亦有敗類,利用魔術騙人、害人,加上與一些宗教的關係,當權者之間的茅盾,東西方的魔術便進入黑暗期,西方的魔術師被紛紛送上斷頭台,中國亦把〔神仙〕變成邪魔外道,第一本關於魔術技法的英語書籍“Discoverie of Witchcraft”於1584年出版,中國明朝亦出版了〔神仙搜記〕,說明了魔術是一種表演學問,亦令西方魔術轉化成表演藝術的一個門類,不外傳的觀念開放了,魔術亦不流於只了一種行業,謀生技倆,而是一種含有高度趣味及娛樂性的嗜好,因各行業有識之仕都有魔術愛好者,令西方魔術擁有較大的發展空間,魔術店及魔術研究組織亦有所發展,例如美國魔術家協會就己經有百年歷史,觀眾的鑑賞及認同亦有相當水平,可惜中國魔術界中人仕仍多保留著保守思想,不易交流,加上近代文革時期,魔術界都因被說成邪魔外道而迫害,導致中國於現代魔術的發展比西方落後。





「魔術」這個名詞,是近百年來隨著外國魔術師來華演出帶來的。「魔術」在中國古代稱為「幻術」,明清時亦稱「戲法」。《列子》中說:「以為窮數達變,因形移易者,謂之化,謂之幻。」

魔術是原始人幻想依靠不可理解的神祕行動(手勢、舞姿等),以促成事物變化的法術。在古代,「魔術」往往被看成是法術或魔法。不管是宮廷的大型魔術,左慈的「變鳥」、「變魚」等,都託言仙佛。直到清代,有不少人依然深信不移。如在紀曉嵐的《閱微草堂筆記》中,記載他童年所見一次廳堂幻術表演,那是拍杯入桌和進魚,尤其令人驚異的是那魚遁到主人鎖著的書房裡去,令紀曉嵐以為其人有搬運術,其實這都是精巧設計,預先安排的結果。

現代魔術已完全成為一種表演藝術,抹去了古時神仙方術的神祕外衣,依靠科學的設計、精巧的構思及出色的表演,創造出驚世駭俗的藝術效果,令人耳目一新。以上海雜技團的大型魔術《變鳥》為例,當魔術師站在台上,揮手之間變出一隻比一隻更大的大鳥,而且繞場一週在觀眾頭上盤旋,觀眾歡悅異常,只有欣賞藝術的快樂,已沒有對神力的迷惘。

尚有更多文章可到連結觀看
http://www.chiculture.net/1501/html/b04/1501b04.html

節錄自網站《中國文化研究院》

[ 本帖最後由 神田英二 於 2006-12-24 02:02 PM 編輯 ]

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發表於 06-5-15 12:50 AM |顯示全部帖子

"大師格言"

「我從不發明新的魔術,而致力於改良古老的戲法。如果舊的戲法能夠加上自己的創意,那就不像是別人的。新的戲法於焉誕生。」
Fred Kaps (1926-1980)
出處:FIt's So Simple- Fred Kaps

註解:
  在魔術界,所謂的「創意」,就是發明一些新的魔術原理。但是有很多的人卻忽略了表演方面的改進。看過Fred Kaps表演的人都知道,他最為人所稱道的地方,就是他將古典及基本的魔術,做全新詮釋的功力。有很多即使連初學者都知道的簡單戲法,他都有辦法表演得像是另外一個魔術。甚至連經驗豐富的職業魔術師都看不出來的地步。始得,常常有魔術師疑惑,為什麼一樣的魔術在他手中變出來,跟我的手中變出來會差這麼多。這跟俗話說「戲法人人會變;巧妙各有不同」同樣意思。


--------------------------------------------------------------------------------

「單純容易瞭解的效果才能讓觀眾產生「這也許是真的魔法!」的感覺。這是對魔術師來說非常重要的關鍵。」
Paul Le Paul (1900-1958)

註解:
  單純的效果即是最好的效果。這是經驗豐富的表演者都知道的事。魔術師就是演員,扮演的是一個具有魔法的人。所以魔術的精神就在於神奇性與意外性。繁雜的程序只會削弱神奇與意外。有些人認為自己的手法練得很好,卻不去注意表演的方式,結果表演出來時失去了魔術的效果,精湛的技法看來像是特技表演,這就未免流於捨本逐末了。曾經有一位魔術師表演硬幣魔術給我看。他會的技法相當的多,程序相當複雜,硬幣拋過來丟過去熟練極了,可是在他表演的過程中始終一言不發,埋頭苦幹。我不得不承認他的確經過了一番的苦練。可是抱歉,我從頭到尾不知道他在幹什麼,快的我眼睛都花了。而且從頭到尾我都看得到他的硬幣藏在哪裡‧厲害是厲害,但是我只能說這是一場特技表演。沒有魔術的感覺嘛!


--------------------------------------------------------------------------------


若是有人要求你表演魔術,記得只表演一個就好了。而且結束之後立刻就停止。
好魔術,只表演一個,你會得到很大的迴響。若是兩個、三個這樣表演下去,你的觀眾就看飽看足了。所以,總是在觀眾期待下一個魔術時停止表演,是非常重要的。
Charlie Miller (1909-1989)
出處:A lecture on impromptu magic by Charlie Miller

註解:
  以上兩句話基本上是同樣意思。

  對魔術師而言,最大的失敗,就是別人不想再看你的表演。如果你能夠做到以上兩點,你就可以預防這致命的失敗。魔術是一種隨著人、事、時、地,而發自內心,自然而然的一種藝術表演,如果不知節制,越變越起勁,那麼只會被人當成一個愛表演的怪人而已,這樣不待貶低了自己的格調,也貶低了魔術這門藝術。


--------------------------------------------------------------------------------

「既然沒有被追趕,那又何必逃走。」
Al Baker (1874-1951)

註解:
  當一個人心裡有鬼的時候,為了證明自己的清白,就會為自己做出過多的辯護。一個人走在路上,一看到警察就跑,那不是很惹人嫌疑嗎。魔術也是相同的道理,常常有人表演時說:「這是一付普通的牌」或者「這裡面沒有任何的機關」這種話。事實上,這些說明絕對是多餘的。尤其是,如果你使用的牌是「不普通的牌」,那就絕對不能說出這種話。對觀眾來講,聽到「這是一付普通的牌」這種說明,可能就會想到,「難道還有不普通的牌嗎?」

  事實上,如果這付牌真的沒有任何機關的話,這樣的說明也太隨便粗糙了。如果有機關,這樣的說明則太多餘了。


--------------------------------------------------------------------------------

「再多的辯解也沒用。」
松田道弘(1935-)

註解:
  松田道弘是日本著名的魔術研究家,在日本有很多的魔術相關的書籍及文章都是出自於他的手筆。在台灣也有他的翻譯書籍,例如「撲克神奇魔術」這本書,就是他的著作。他的書的特點,就是他並不著重在魔術的技法或原理,而是闡述魔術內涵的意義及表演的理論。

  在他的一本書「Close up magic」中出現了以上的一句話「辯解無用」。對一個專業的魔術表演者來說,是一句非常值得警惕的箴言‧

  在什麼情形下魔術師會辯解?看看以下的例子:
「我今天身體不太舒服,所以或許會有什麼失手,因此‧‧‧」
「因為我很少變魔術給別人看,所以可能表演的不好,因此‧‧‧」
「這麼多的人看我表演,我可能太緊張了,所以手有點發抖‧‧‧」
「這個魔術我並不是練得很熟,如果有穿幫請見諒‧」

  如果你像這樣急著向觀眾辯解,也許觀眾心理會想:
「什麼?身體不舒服?那幹嘛不在家裡睡覺算了,還在這兒變什麼魔術?這真是一個外行人!」

  想藉著辯解博取觀眾的同情與親近,是極大的錯誤。魔術師是出售驚奇的商人,怎麼會說出自己商品的缺陷呢?觀眾想看的是魔術表演,而不是來聽你解釋的。

  另外,在魔術表演中有一種情形,就是魔術師假裝失敗,在最後卻引出更強烈的高潮。所以,當你表演出現失誤時,觀眾很可能心裡想:他是故意的吧?這可能也是表演的一部份!」。所以在失誤時,應該做出一付「這魔術本來就應該這麼表演的」樣子。自然的連接到下一個魔術,才是高段的做法。


--------------------------------------------------------------------------------

「「要做到自然」,所謂的自然,就是「做你自己」。
(Be natural. What I mean by this is "be yourself.")
Dai Vernon (1894-1992)
出處:Dai Vernon Book of Magic

註解:
  人稱「老神仙」的Dai Vernon是近代對近距離魔術貢獻最大的偉大人物。很多現在流傳甚廣的魔術都出自他的手筆。例如「勝利者」。他說的這句話是魔術界的圭臬。有很多人知道自然的方法就是最好的方法。卻不知道怎樣做到自然。事實上,經由學習或模仿而來的都是不自然的。很多人研究Finger palm要怎樣做到自然,也有人研究在台上要怎樣講話才自然。其實看看自己平常是怎樣的,也許就知道了。


--------------------------------------------------------------------------------

「在練習一個新的魔術的時候,要充分的練到連自己都感到滿意為止。要像是接觸一枚寶石一樣處理這個魔術。給人看過了幾次之後,就把它放回珠寶盒裡‧等到適當時機時,再悄悄的取出給人看個幾次,再把它放回珠寶盒中,如此反覆的做,你的珠寶盒中會有著滿滿的美麗寶石。」
Michael Skinner (1947-1998)
出處:Classic Sampler

註解:
  Michael Skinner是一個天才魔術師,他的技術及表演都是世界一流的。尤其是近距離的手法非常優美。他說的這句格言乍看之下似乎有些莫名其妙。其實主要的意思就是說要珍視你所學的魔術,把他當寶一樣尊重它,感動它。你的心態是會傳達給觀眾的,如果自己一點也不感動,手指頭髒髒的,表演給觀眾看,觀眾又怎麼會感動呢!表演完的魔術,要像放回珠寶箱一樣重視它,不是玩具箱,也不是垃圾箱‧‧‧

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●集合好多對魔術有用的資料●[入黎參考下]

我收集左好多不同對魔術有用o既資料!!雖然不是原創,但得覺得佢地講得好o岩
魔術師戒條:

(一)要尊重同道.

(二)要認真練習.

(三)未熟練前不作表演.

(四)永不無代價教授魔術.

(五)永不公開魔術的秘密.

(六)不要在表演前說出魔術效果.

(七)不要在同一觀眾前表演同一套魔術.

(八)要以正途發展魔術

===============================分間線==================================
入門心得:這篇文章是寫給初學者或對魔術毫無認識而想入門的朋友們看的。

魔術是一個特別的領域,因為有關於它的資源並不容易從學校或是一般商店當中取得。而即使是擁有很多資訊的朋友,他也會因為某些考量而不敢輕易交授與你。所以若你想入門,有些步驟是你必定要經歷的。

  第一個步驟:你必須先懂一點魔術。這裡看起來很吊詭,你就是要學魔術啊,怎麼說學魔術的第一步是學魔術呢?別急,我這裡的意思是,你應該先知道魔術是在做什麼,再來學魔術。魔術有很多效果,例如物體出現、消失、變換,不合物理定律的移動、分割與結合、心靈猜測…等等。對於這些效果,你應該先有基本的認識。比方說物體出現,是怎麼出現的呢?最簡單的,它可能是運用掩護的方式取出;它也可能原本就在那裡,只是先遮起來沒讓你看到;它還可能就是直接取出,只是速度快到你的眼睛無法發現…。對於常見的魔術型態,你應該先具備一點概念。而這些概念的取得有三種主要方式,一是找魔術商人學(報名上課),二是買些簡單的小道具,三是買書自修(註:我幾位朋友都建議郭安迪的書,而我自己當年則是從小道具入門的)。一般來說,這幾種方法所需的費用都不會太高昂。雖然你可能會覺得懂得這些之後還是離魔術師之路很遠,但這卻是極為重要的一步。好比是這個領域裡的基石,如果完全沒有的話你就無法踩上去。在數量方面,雖然可以求廣泛,但卻不要貪多。在你財力所及之內,學/買你練得完的數目就好了。

  第二個步驟:你必須知道魔術師在做什麼。這裡更詭異了,你就是想成為魔術師啊,怎麼要你先知道魔術師在做什麼呢?說穿了很簡單,你應該把你手上擁有的流程或道具練習得滾瓜爛熟,學會在人前表演時完全不露破綻。哪怕是再簡單不過的鋼筆穿帕或是海綿球,你都該把它“徹徹底底”地練起來,讓它成為你吃飯夾菜那般平常但又熟悉的連續動作。在這個過程中,你將能親身體會一部份職業魔術師的想法。他們平常在忙什麼?他們如何看待一套流程或道具?當初它是怎麼被發明出來的?可能做了什麼改進?還可以怎麼改進?怎麼讓它變得更適合你自己?在觀眾的面前,他們想的是什麼?這一些問題都會在你不斷練習、表演、再練習的過程中得到答案。

  完成前兩個步驟之後,你已經具有和其它同好交流的底子了。因為你知道他們心裡想的是什麼,所以可以聊得起來。但是還缺一樣東西,那就是話題。在第三步驟中,你應該盡可能接觸多個不同領域的魔術──牌類玩一點、硬幣玩一點、絲巾玩一點、繩類玩一點;手部技法玩一點、數學運算玩一點、精密道具玩一點;桌面魔術玩一點、中距魔術玩一點、舞台魔術也玩一點。這階段的目的是確定你喜歡的魔術領域與類型,所以東西要多要廣,此時不深入亦無妨。練習也是到上手能表演就好,不用像第二步驟那樣精熟。或許你會說“我喜歡的領域不只一種”,甚至“我所有的領域都喜歡”。那麼,你至少也為它們訂出喜歡的程度高低,或是打算按什麼順序來學習它們。魔術的領域是極廣泛的,縱使你有足夠的金錢,也未必有足夠的時間,所以訂立目標是必須的。這階段的資源來源可以靠魔術商店,也可以靠同好。雖然他們未必會硯A多高深的東西,但這正符合你目前的需求。因為太困難的東西可能讓你對該領域產生錯誤的感覺。

  附帶一提,除了確定你喜歡什麼領域之外,同時須注意的還有什麼領域適合你。每個人因其先/後天的條件,也許會在某些領域中受到阻礙,也可能意外地在某些領域具有特別的優勢。舉例來說,一個小指特別細長的人可能會苦於過大的指縫蓋不住夾器,但卻格外容易練成Raise Rise。能否發現自己的長處並發揮它最大的優勢,雖說需要些經驗,但經驗也是在一再嘗試中得來的。

  好,現在你已經決定你要從哪個項目開始深入魔術的世界了,剩下的就是如何深入的門道。第四步驟即是專精的蒐集與苦練。在這個階段中,中文書籍與教學帶對你已經不再夠用,國內的魔術師定期課程對你來說用處也不大。你需要的是外國的教學帶(還有相關道具,如果需要的話),以及與同在此道的職業/業餘高手切磋交流。該怎麼練習,我無法硯A建議,因為那要視你選擇的領域而定。這裡能提供的是一些取得書籍與教學影帶資源的管道:

* 魔術商店:首推賈克禮的「魔術大師」,只要繳交年費 3600 元,就可以不限次閱覽店內的藏書與影片。其它魔術商店裡多多少少也會陳列一些這類物品,告訴老闆你的需求,他有好東西時就會通知你。還有像羅賓的「樂奇屋」等地方也有提供代訂教學帶的服務,雖然要付點手續費,但保險許多,也可以省些力氣,還能聽聽他的意見,是個不錯的選擇。
* 外國網站:許多國外的魔術網站有影片可以欣賞,不單單是對某項商品,很多教學帶也是有效果示範短片可看的。這是吸收第一手產品資訊的好方法。當然,一項物品值不值得購買除了你自己要仔細考慮,同好的意見也是相當值得參考的。
* 如果你的手上已經擁有一些書或教學帶,那麼就可以跟同好交換著看了。(怎麼交換?欸…這問題別問我…)另外像是大家一起合資也是個省錢的方法,只要“分贓”的方式談得攏就行了。

  要找同好,可以報名各地的魔術研習會,在現場當面認識你身邊的朋友們。網路也是個很棒的管道,在「相關網站」中有列出相當多國內職業與業餘的魔術網站,多半都設有留言板或討論區。抱著誠懇的態度上去介紹自己,讓大家知道你會些什麼、喜歡些什麼,自然就會有人過來認識你。若你能對大家討論的問題提供適當的想法,我相信你會成為該區受人歡迎的一員。

  文末順便提一點新手常犯的毛病。其一是只想知道秘密,不願苦練。這種人是被所有魔術師與愛好者所討厭的,唯一喜歡這種人的是道具商,因為他們可以很容易推銷出新的產品。如果你身邊有這樣的人,請代我給他個忠告,不把這個毛病改掉的話是無法真正深入魔術世界的。其二是貪多,雖然說這不是什麼太大的問題,但對於學習者本身來說卻容易浪費金錢與時間,而且若是因為沒有足夠的練習而導致表演失敗、遭到挫折,當然也不是好事。表演什麼就被看穿什麼,可能比不表演還糟糕。其三是求快,剛學會一點初階,就想跳過其餘初階跟中階直接學高階。這跟架高樓的原理是一樣的,基礎不好,上層的建物又怎會穩固呢?以牌術為例,業餘魔術社群「Tim的魔術小天地」家長人面蜘蛛要求他的學生雙翻動作要練習到一萬次以上,其目的何在?魔術剛開始儲存在你的腦袋中,經過不斷的練習,它會變成儲存在你的指掌中。能在言談間將所有的流程操作完畢,這才算是練成了。而當初階的手法爐火純青,你的高階表演才不會在不起眼的關鍵處失敗。

  最後,送給初學者一個小小的結論:觀眾有好奇心,表演者當然也有好奇心。但是既然選擇了當一個表演者,就應該懂得怎麼給自己的好奇心安排個“進度”。你不須著急,只要是已經流傳開來的魔術,你總有一天可以得到手的。

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轉載處:台大魔術社魔界心法

薩斯敦三原則


這也不是什麼秘密,但很重要。
希望各位想學好魔術的人都能牢記並遵行喔。

1‧不在同一時間、同一場合表演相同魔術第二次。

2‧不預先告知即將出現的效果。

3‧不輕易破解魔術的原理。

P.S. 霍華‧薩斯敦先生(Howard Thurston,1869~1936)是被譽為
「魔術之王」的偉大魔術師。

魔術師的戒條

(一)要尊重同道。

(二)要認真練習。

(三)未熟練前不作表演。

(四)永不無代價教授魔術。
 
(五)永不公開魔術的秘密。

(六)不要在表演前說出魔術效果。

(七)不要在同一觀眾前表演同一套魔術。
(八)要以正途發展魔術。

什麼是魔術

  魔術是一種特殊的表演藝術,
  並非如一般人所誤認為「騙人的小把戲」。

  使人有此誤解,是由於有些不肖業者,不顧商業道德,用一些取巧的方法,販售一些看起來很容易學會、效果不錯而又價廉的小道具給好奇的購買者。道具品質粗劣不說,而且練習方法也是相當簡陋。購買者很少有買回去之後,可以照說明的方法學會的;就算是看懂了說明,可以表演硯O人看,也是一演就被揭穿,最後的結果,是把買來的東西,塞進抽屜,自認倒霉上當,好在花錢不多,也就算了。

  魔術本身還有一個特性,那就是「易學難精」,想「知道」某項魔術的「秘密」很容易,但是想要「真正去表演」,可就不是一件容易的事了。過去一、兩年來,有些電視節目,故意「揭穿」一些大型魔術,以滿足一般好奇觀眾心理的方式,來增加電台本身的收視率。但是,你只是「知道」了秘密而已,你仍舊無法去表演。

  就像每個人都會唱歌,但是要想當歌星,那就不是簡單的事了。學習表演魔術,也是如此,要想真正學習魔術,要按步就班,慢慢來,要從基本東西學起,才能真正學會,並不像一般人所想像的,只要「知道秘密」就是「會」了。那是大錯特錯的想法,你一輩子也學不成功的。

魔術師與觀眾

  魔術是變給觀眾看的,不是變給自己看的;如何和觀眾良性溝通於是乎成了重要的議題。
 
  很多初學魔術的人最常碰到的問題,就是遇到不太肯配合與互動的觀眾(即俗稱的刁民)。這令變魔術者相當頭痛,即便是很有豐富經驗的表演者也仍有可能遇到這類麻煩的情況。

  原因簡單的說就是兩點;其一是觀眾本身欣賞表演節目的態度不良與對魔術認知不正確;另一點就是表演者沒有適當的導引觀眾到對方應該去的地方,未搞清楚彼此的權利義務。

  要解決這個問題首先是對於角色的認定。表演者需要分清楚,主角在表演而配角在幫忙;重點應該是放在主角(也就是表演者),不能讓鏡頭的焦點被自己所選出來的觀眾模糊掉。表演者應該要清楚知道下一步該怎麼做,而不是被對方牽著鼻子走,應該你來掌控大局。

  你可以選擇讓他檢查什麼,你可以選擇讓他做什麼動作,甚至你可以決定讓不讓他上來。

  其實慎選觀眾是一件很重要的事,由經驗累積不難觀察出什麼樣的觀眾是可選的好觀眾。大部分的情況應該是自己來選觀眾,除非你要變的魔術是就算對方是礦物都沒差的那種。如果與觀眾互動性很高的魔術,在選擇時就一定要謹慎考量─當然難免還是會發生意外。

  一旦挑上來了就算不是好觀眾也只好跟他拼了,當然還是有很多讓刁民閉嘴安靜的方法。比較重要的部分不要讓對方有機會接觸到,講的話也很關鍵,不要讓對方搶了台詞鋒頭。還有台下其他觀眾也是很好的工具,可利用與別的觀眾互動來限制上台觀眾的無賴表現。

  大不了退一步改採用其他預備魔術,表演那種就算你再叼都沒用的魔術。不要太死心眼,其實,你對觀眾的態度也決定了你之後你表演過程的順利程度;不要把觀眾當做是敵人,沒有他們就沒有表演,應該把觀眾當作朋友,讓對方感覺到我們與對方站在同一陣線上。讓他知道我們的表演是給他娛樂驚奇而不是戲弄他惡搞他,因此整人的部分要適可而止。
  
  另外,表演完觀眾最直接的反應通常是問你怎麼做到的,要你破解原理或者跟他講方法。當然,根據重要的魔術師三原則你是絕對不可以說的,不講當你是神,講了當你神經病。

  你可以告訴他你有必須遵守的戒律,或者跟他扯一些聽起來或許有點道理有的沒的鬼話;你若不想扯也可以笑一笑走人,至少你並沒騙他,如果遇到那種你不講就是不讓你走的,一定要教的話又有兩種方式:教一個很簡單的不是什麼用在很多地方的手法(如橡皮筋);再不然把心一橫、教一個超難的讓他練到死都練不出來他就會覺得自己手遜(如單手洗)。

  如果觀眾人數不少別忘了照顧到越多人越好,不要只顧著某一位特定觀眾而忽略了別人。實際遇到的麻煩情況絕對比以上我所列出來的還多,自己的應變能力就顯的格外重要了。當然這種能力是經由經驗累積而來的,把握能表演的機會多加練習就能夠適應這些情況。

魔術的三種表演型式

(一)近距離魔術 ─ Close-Up Magic

表演者近距離面對一個或數個觀眾作表演,需要有熟練的手法技巧,
所用的道具多為日常生活用品;如錢幣、撲克牌‧‧‧等。
適合酒吧或自助餐晚會這種場合演出。

(二)酒館式魔術(或稱廳堂式魔術) ─ Party Magic

用一些中、小型道具配合演出,適合於夜總會、生日會或週年晚會。

(三)大型舞台幻術 ─ Stage Magic

需要配合大型魔術道具、舞蹈、舞台燈光、音響演出,
(如有需要,舞台亦要經過特別改裝)
此類表演只適合在大劇場或大禮堂中進行。

19種魔術基本效果

(1) 變來 (Production)

出現,變多(人或物)。

(2) 反自然物理 (Physical Anomaly)

包括人離開影、無頭美人、人首蜘蛛、拿開姆指等。

(3) 變去 (Vanish)  

消失,使看不出。

(4) 使觀眾失敗 (Spectator Failure)  

魔術師用某力量令觀眾不能做某種事。

(5) 易位 (Transportation) 

從一處消失而從別處出現。

(6) 控制力 (Control) 
 
魔術師用內力 (不用手) 能支配生物或死物之動作,
如響鐘、自動伸手等。

(7) 變形 (Transformation)

改變大小、形狀、性質、顏色、記號等。

(8 ) 辨認術 (Identification)

如認出觀眾之牌桌
(多用於牌類、亦用於顏色,魔術師或觀眾可認出)。

(9) 穿過 (Penetration) 
  
硬物通過硬物。

(10) 讀心術 (Thought Reading)
 
魔術師能知道觀眾所想,觀眾亦可將所想寫下以作對照。

(11) 破還原 (Restoration)
 
某物件之部份或全部破爛肢離還原。

(12) 他心通 (Thought Transferring)
 
使某甲能知道某乙所想之事物。

(13) 自動 (Animation)
 
使死物如有生命般活動。

(14) 預言術 (Prediction)
 
先記下某事物之發生,如頭條新聞等。

(15) 反地心吸力 (Anti-Gravity)
 
人或物之動作反地心吸力。

(16) 第六感術 (Extra-Sensory Perception)
 
如用手指頭來看東西,用鼻嗅顏色,用手指感覺牌點等。

(17) 使變同、共鳴 (Sympathetic Reaction)
 
兩人或兩物或以上作出同一結果。

(18 ) 特技 (Acrobatics)
 
用真技術或道具幫助,做出特別效果。

(19) 不能傷害術 (Invulnerability)

包括食火、行茅火炭、行劍上、食玻璃、食刀片、針釘割舌等。

成功的魔術師與表演

  一個成功的魔術表演,是要帶給觀眾驚奇的,畢竟他們也花了時間看你表演,而不是魔術教學,告訴別人這魔術怎麼變,若是你的魔術表演失敗,不僅是自己本身自信心受挫,同時也對不起了那些看你表演的人。
  
  怎麼說,不同的魔術,所帶硯A的,永遠只有那第一次所留硯A的印象會最深,至於那第二,三次之後,驚奇度和神奇度就不再那麼高了。所以,若是你的表演失敗,那對於第一次看這魔術的觀眾而言,不就太對不起他們了嗎,他們將永遠無法享受到或體會出這魔術神奇驚奇之所在。

  一個成功的魔術表演者或是魔術師,他必定也是位優良或職業級的觀眾,當遇到自己沒看過的魔術,便靜靜地在旁觀賞,記住這魔術所帶給他的驚奇,他日學會後才可掌握這魔術要領,知道要如何表演才能呈獻出這魔術之精隨,了解觀眾待會的反應。

  若對於自己已看過之魔術,那就看對方之表演方式,可以和自己的程序比較看看,作為改進自己的表演或是增加自己的台風之類。其實,學弟妹目前所看到的魔術,老實說有不少都不是一開始所學的樣子,都是學長姐們累積多次的表演經驗,和一次又一次修改缺失,所呈獻出最完美的程序。

魔術,之所有趣好玩,主要在於它帶給大眾之驚奇和那無限的歡樂,遠遠超過看出魔術破綻所帶硯A的成就感。

[ 本帖最後由 赤零 於 2006-5-15 03:49 PM 編輯 ]

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[心得] 魔術的教與不教
作者:台大魔術社長老Arthurtao發表的好文章


我似乎自己找了一個很麻煩的話題
這叫自找麻煩
不過我常常就是在作自找麻煩的事
這個問題很多人都不想碰不敢正面提也沒有一定的答案
但是卻由不得常常就會接觸到
這個問題的答案應人而異
我想每個擁有魔術資源者都有權利決定是否分享給他人知道
早先的人魔術資源相當缺乏
學魔術都得拜師學藝,口耳相傳
魔術傳授實屬難得可貴
今日的人魔術資源過於氾濫
到處都有道具店和一大堆教學帶
還有社團資源可以共享
好處是學魔術可以大眾化
每個人都有機會學到不等的魔術
不用花大筆的金錢與時間
壞處是由於太容易學到了
造成心態上面的不健全
學習者不會珍惜所學到的觀念方法
有道是物以稀為貴
我想不只魔術如此 很
多東西都是這樣
一但太多人知道就不稀奇
魔術尤甚
因為魔術的特色就在於它的不為人知
因此他的原理與機密就更顯的珍貴了

表演過這麼多魔術
相信不少魔術師都碰過類似的情境
就是有人請你教他魔術怎麼變
這個問題對於魔術師本身立刻產生一個衝擊
因為根據薩斯頓三大定則
什麼也不能說
但是如果這項條件永遠成立的話
世界上的魔術師除非都是自己原創的
否則應該很少
既然要有魔術師傳承下去
魔術就不可能永遠不教
但是若這麼多人想學究竟要教誰呢
魔術既然是稀有而珍貴的資產
能知道他應該知道他的人就不能過多
否則魔術無價值
至於如何篩選要教什麼魔術 教什麼樣的人呢
以我個人而言至少有下面簡單幾點原則
一般的觀眾問我
我是決計不會教的
真的想學
請他參加學校魔術社或是外面找老師
因為我大部分的東西都是社團硯琲?
我必須尊重社團的規定
這也是對同儕一種尊重
如果他是很有心想學而因為某些因素無法參加社團
我也不是絕對不能教 但要作評估
如果只是想知道破解了解原理而不是想親自練習以成為表演者的話
我也是不會教學的
因為此時我教他是剝奪他欣賞魔術的權利
對他對我都沒有好處
對魔術發展沒有效益
如果是想學而用的
可以先教他一兩招簡單的 如果他有練起來且肯表演 那可以考慮

魔術是學不完的
光是社團裡可以學的東西就不計其數了 更不論外面世界的廣闊無邊
社上前人的很多東西其實我也都還不會
過去我也曾想過 如何才能學到這些武林絕學
後來一方面發現東西太多本就不可能學完
一方面發現很多基本的東西也忘了該先複習
完魔術兩年了一直認為基本的功夫如果不好好札根就想突飛猛進的話
成效不會很顯著
就好像不會走路就想跑步一樣
周芷若一開始只練九陰真經的九陰白骨爪差點走火入魔
練魔術也許不至於會真的走火入魔
但是根基如果不穩固上面草率蓋的東西很容易垮掉
像是很多複雜的程序都是由很多細部的手法組合而成的
沒有基本手法哪來整套程序呢
或是說 手法沒有先修到一定的程度 怎麼去跑程序
九九乘法表都不會怎麼四則運算
今天你若問我pass怎麼做
我會想問你你是要用來幹麻 我相信能替代的方法不只一種
沒有錯 pass很炫 show off很x 那又怎麼樣 我也許也不會 但我就無法表演了嗎
你的魔術是可以因為你會這些花式而加分
但是先決條件是基本動作你得作的乾淨漂亮
如果你連基本的control,X lift都做不好做不順
反而花時間去練pass我會覺得很可笑
有人也許會跟我說pass一分鐘可以做70下這樣夠不夠快
我還是強調你把X lift練好先
如果你基本動作都有練熟 初步的程序都會了
我看過ok了 想多學新招 絕對沒問題
否則如果你只是什麼都知道一點 那個魔術你還是不會
對你對我都是一種資源的浪費

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[轉貼]Misdirection解釋

[quote]魔術中最神秘難解的技法,精於此道的職業還有:扒手、賭徒、騙子。

  所謂的錯誤引導,即是將觀眾的注意力,「引導?到魔術師要他們所注意的地方,卻忽略了其它細微的部分,簡單說起來,就像是操縱催眠觀眾一樣。

  有句話說,眼明手更快,但是,人類的眼睛事實上是十分的精密,即使是1/24秒的時間,那個動作都會在眼睛裡留下印象,人的手再快,也無法敵過眼睛的觀察力。觀眾說:「哇!我看到剛剛他手好快!?和「我完全不知道他怎麼辦到的…?這個等級可是有差別的。所以如何善用錯誤引導,成了魔術師們要學習的重要課題。快速的動作,不單瞞不過觀眾的眼睛,反而會引起觀眾心理上的懷疑,而這正是表演魔術時,所需要避免的,所以「速度」並不是表演魔術的必要條件。(快,是男人的致命傷)(有些大師,表演魔術慢吞吞,但是卻連專業魔術師都騙倒了)

  有人戲稱此道為障眼法,事實上,障眼法只是視覺上的,而錯誤引導是做到一個人的身、心、靈,困馴

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魔術大師巡禮 -- Harry Houdini

Harry Houdini 哈利‧郝丁尼 - 史上最偉大的超級逃脫大師

Houdini - 原名叫 Ehrich Weiss,生於 1874 年 3 月 24 日 匈牙利的布達佩斯,4 歲隨家人遷到美國。o係佢 8 歲o個年佢老豆帶佢去睇完 Dr. Lynn 的魔術 show 之後,Houdini 就愛上左魔術。

Houdini o係 17 歲o個年正式成為職業魔術師,並正式改其藝名為 "Harry Houdini" (因為當時最出名o既魔術師叫 Robert Houdin)。o係頭 5 年的魔術師生涯中,佢嘗試過好多種唔同類型o既魔術,包括大型幻象、逃脫和出牌,亦曾自稱 "King Of Cards",但並不太成功,亦曾一度想放棄魔術。

好彩佢終於憑一招 "Hindu Needle Trick 吞針穿線" 而成名,再於 1898 以其 "Challenge Act" (玩逃脫) 而鋒芒畢露,成為一代逃脫大師,由於佢能夠在由任何觀眾製做的手扣中逃脫,更被譽為 "Handcuff King",佢曾經在監獄中逃脫,比人鎖住然後去跳橋,比人鎖o係箱入面再掉落河,比人用癲佬衫綁住倒吊o係大廈外牆,並能一一成功逃脫.............絕對勁過 David Blaine!

而最出名o既逃脫魔術有 "Chinese Water Torture Cell 中國水牢" , "Milk Can Escape 逃出牛奶桶" 和 "Buried Alive 活埋"。隨左逃脫魔術外,Houdini 對好多其他魔術均作出改良和貢獻,包括 "Walking Through a Brick Wall 穿牆" 同埋 "Metamorphosis 換人箱"。

o係 Houdini 的娘親過世後,Houdini 十分痛恨一 d 靈媒利用死去的人去呃錢,故此o係佢一生中最後的 13 年,致力於運用其魔術知識去踢爆那些靈媒的騙人勾當。

Houdini 曾於 1919 年間做過製片人、演員及特技人,亦曾發明過一款潛水衣同取得專利,更於 1923 - 1924 年間擔任 "Society of American Magicians (SAM)" 的會長。佢o係紐約亦開左間魔術鋪,平日仲成o係鋪頭教人玩魔術。

o係 1926 的秋天, Houdini 患上左嚴重的胃病,但係為左繼續做 show,佢拒絕入廠。其後o係紐約在一次「中國水牢」的演出中整傷左隻腳爭,幾日後o係加拿大又比一個大學生打左個肚一拳 (為左測試 Houdini 是否擁有傳說中的金剛不壞之身),終於 Houdini o係底特律o既一次表演中暈低,然後被送左入廠。

最後,o係 1926 年 10 月 31 日 (萬聖節), 偉大的 Houdini 終於與世長辭,享年 52 歲,在他離世前的最後一句說話是: "I'm tired of fighting."

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另外我想魔術師自我介紹,假如方便的話介紹下:):)
不如自己介紹下:
name~~:
真實年齡:
icq~~~..:
魔術資歷:
主要魔術:
最愛道具:
為什麼?:
擁有什麼道具?:
已修得之魔術數量:
最愛得意技:
為什麼?:
最愛之魔術師:
自學還是別人教的?:
誰人教你的?:
表演時的喜好:
討厭的事情:
覺得自己是什麼級數的魔術師?(上,中,下):
最想學到咩魔術:
最憎乜野魔術:

[ 本帖最後由 赤零 於 2006-5-15 03:47 PM 編輯 ]

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在圖書館可以找得到的魔術書

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1225087 (133.4 WIL) Mark Wilson's greatest close-up magic tricks
1412164 (793.8 POG) Magic for Dummies
1859243 (793.8 TAR) 101 easy-to-do magic tricks / Bill Tarr
1852987 (793.438 LON) The world's best card tricks
2178186 (793.8 HUG) Hugard's Magic Manual / Jean Hugard
2187948 (793.8 GAR) The Art of Modern Conjuring
2195995 (793.8 GIB) Magic for Beginners
1008167 (793.8 FUL) Self-working rope magic
2241136 (793.8 EIN) The Art of Magic and Sleight of Hand
1897519 (795.438 HUG) The Royal Road to Card Magic

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71357 (999.7 2186) 絲巾魔術 / 何錦編著
1201228 (999.7 8121) 不可思議的魔術百變技法/ 拿破崙二人組著 ; 李宜蓉譯.
8272 (999.792 8061) 中國魔術 / 曾國珍, 楊曉歌著
2232771 (479.79 4017) 氣球造型百寶箱

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魔術基本技法:誘導術 (Misleading)

魔術基本技法:誘導術 (Misleading)

一般人都認為表演魔術時,必須「手比眼快」,而魔術家們也是這樣對觀眾「說明和灌輸」這種印象。其實,根本不可能有這種事。這只是給看魔術的觀眾們,一個心理上的誤導而已。

任何人類的「肢體」動作,都無法快過視覺,而且會在視覺上產生殘留影象,(電影不就是這樣發明的嗎?)所以,快速的動作,不單瞞不過觀眾的眼睛,反而會引起觀眾心理上的懷疑。而這正是表演魔術時,需要特別避免的。所以「速度」並不是表演魔術時的必要條件!

但是表演某些魔術項目時,必須要把觀眾的視線和思想引開,看不到「不該看的地方」,和想不到「不該想的地方」,那並不是要靠手快,而是要仰仗「誤導術」!

不論是要導引觀眾的視線,或是導引觀眾的心理,都要運用一些「特殊的方法 」,而這些「特殊的方法」,就統稱之為「誘導術」。是表演魔術時,非常重要的一種技巧,也是最常運用的一種技巧。

至於要如何運用,那就不簡單了,除了必須具備熟練的魔術技巧之外,還要有高度的魔術素養,才能辦得到。因為每種魔術都各有不同的誘導方法,而且每個表演者又有不同的表演風格,所以如何運用誤導,實在是一個相當不簡單的課題。在練習或演出每種魔術時,是絕對有必要去思考應該在何時、何處用何種方式去運用誤導的。
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魔術的常見專有名詞

thumb 大姆指
index finger 食指
middle finger 中指
ring finger 無名指
pinky 小指
nail 指甲

audience 觀眾
spectator 觀眾
proformer 表演者
entertainer 表演者
volunteer 自願者
magician 魔術師
clown 小丑


card 牌
deck 牌疊
top 牌頂
bottom 牌底
face up 面朝上
face down 面朝下
fan 開扇
spread 攤牌
cut 切牌
one hand cut 單手切牌
false cut 假切
shuffle 洗牌
hindo shuffle 印度洗牌
riffle shuffle 鴿尾式洗牌
fake suffle 假洗牌
double lift 雙翻
secret addition 追加
secret load
force 迫牌
riffle force 里夫魯迫牌
spread force 攤牌迫牌
classic force 古典迫牌
cross force 十字迫牌
false count 假數牌
elmsley count 艾姆斯雷
jordon count 喬登數牌
harmen count 哈門數牌
reverse 偷翻牌
pass 移牌
classic pass 古典移牌
hemmen pass 海曼移牌
easy pass 簡單移牌
center pass 中央移牌
half pass 翻牌
false deal 假發牌
second deal 發第二張
bottom deal 發底牌
center deal 發中間牌
palm 掌中藏牌
top palm 胖頂牌
bottom palm 胖底牌
gambler cup 賭徒手心
side steal 側邊偷牌
back palm 手背藏牌
spread control pass 攤牌控牌
convincing control pass 確任控牌
in jog 挪移
break 空隙
peek 偷看牌
crimp 偷拗牌
switch 偷換牌
glide 越線移牌
color change 變牌
show card 現牌
twisting card 轉牌
folding 折牌
tearing 撕牌
selection card 觀眾選的牌
double backer 雙背牌


coin銅版
half dollar 美金五角
english penny 英磅一分
palm up 手心向上
palm down 手心向下
coin roll 轉銅版
shattle pass
hanpin change 韓平謙
click pass
palm 手心
classic palm 古典隱藏法
thumb palm 姆指縫隱藏法
finger palm 指間隱藏法
darwin palm 達爾文藏幣
finger tip 指尖藏幣
tenkai palm 天海隱藏法
sleeving 入袖
lapping 落膝
shell 錢殼

prop 道具
magic wand 魔術棒
ball 球
dove 鴿子
zombie 死靈
silk 絲巾
CD
rubber band 橡皮筋
glasses 杯子
cigarette 香煙
topit 暗袋
wax 魔術腊
carpet 桌墊

misdirection 錯誤引導
routine 程序
clic 魔術發生的時機
florish 花式
illusion 幻覺
trick 把戲
method 方法
sleight 手法

effect 效果
production 出現
physical anomaly 反自然
vanish 消失
spectator failure 使觀眾失敗
transportation 移位
control 控物力
transformation 變形
identification 辨認
penetration 穿越
thought reading 讀心術
restoration 還原
animation 自動
prediction 預言
anti-gravity 反地心引力
extra-sensory percetion 第六感
sympathetic reaction 使共鳴
skill 特技
invulnerability 不能傷害術
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發表於 06-6-29 08:58 PM |顯示全部帖子

撲克牌問題

什麼是bicycle撲克牌?

A:Bicycle Playing Cards是美國撲克牌公司旗下最著名及最受歡迎的商品之一,
由於這個牌子太過普及所以對美國人而言Bicycle Playing Cards是一樣極為普遍
的東西因此如果魔術師能用這個牌子的紙牌表演出魔術那麼他所表演的就是"真魔術",
故許多魔術師皆以此牌作魔術表演.
(此篇內容來源截自魔界幻境版主管理群 飛幻於2004年3月30日所發表的文章)

常拿來做魔術表演用的撲克牌有哪些?
A:以目前國內魔術愛好者的習慣來說,較常用的牌為單車牌.Tally Ho.
BEE(蜜蜂).bicycle second(後面說明).bicycle bridge size(橋牌尺寸
,後面說明),特別的老虎牌以及QUEEN.金撲克牌(為道具牌,不作說明)
等等,其中又以單車牌最為愛好者使用.

什麼是單車牌?

A:bicycle單車牌是美國撲克牌公司旗下最著名及最受歡迎的牌子之一,
由於牌背面有2個天使騎單車的圖案.故一般都稱為單車牌.常見的有藍色
跟紅色2種,由於它有其他牌沒有的牌背白邊,有些魔術的手法較不會被看穿.
ex:雙翻.愛爾姆之雷...等等

單車牌跟一般牌的差別?
A:主要的差別還是在價格.尺寸以及紙質3個方面,價格方面"可能"由於
關稅的關係,比一般撲克牌還要貴,有些魔術專門店會在特別的時候作
特價(週年慶或特賣會之類的),紙質方面採用特殊氣壓技術,輕滑順手
,作開扇或花式洗牌時特別順手,且特別耐用,軟硬適中.至於尺寸比一
般的撲克牌(橋牌)較大,對於控牌及假洗牌方面也有幫助,詳細尺寸另做說明.

何謂bicycle second與bicycle bridge size?
A:bicycle second-就是在製造時有瑕疵的牌,大多是印刷方面的瑕疵,
紙質方面與正常的差不多,但由於瑕疵的定義很大,也有很不滑的牌出現,
購買時也有一定的風險,所以才會被列為所謂的SECOND(次級)牌,故大多拿
來做新手練習或破壞性表演之用(例如:撕牌.在牌上簽名或畫圖..等等)

bicycle bridge size(橋牌尺寸)-顧名思義就是尺寸是跟橋牌一樣大小的牌,
與一般在書局買的撲克牌差不多大小,但是長度較長一點,通常手較小的人
會使用,但由於市面上其他的特別(道具)牌組尺寸皆與正常bicycle一樣大小
,習慣這種橋牌尺寸的人使用上會有不習慣的情形,所以在非特別的情況下並
不建議使用.

什麼是老虎牌?
A:bicycle black deck tigers(俗稱黑老虎或老虎普通牌).經典的牌組之一,
是由bicycle生產的紀念牌組.花樣與單車牌一樣,但有白白(也有人稱黑白)與
紅白2種樣式.價格較貴(後面說明),由於樣式特別且精緻,故為許多愛好者作
收藏把玩之用,但由於數量緣故,常常出現缺貨現象,美國知名魔術師Brad Christan
有替此牌作影片介紹,影片內容將此牌添加了許多神秘的感覺,更提升了老虎
牌在玩家心中的價值與地位!!是不可不收藏的牌組之一!!
以下說明: (其他的老虎特別<道具>牌組不在此作介紹)

白白(或稱黑白):以藍色單車牌為例,牌面原本白色的部分變成黑色.黑色部分
變成白色,而牌背原本白色的部分變成黑色,藍色部分變成黑色.白邊則是
變成黑色.整體來說,就是牌變成了黑白的!!(個人感覺有點像照片的底片一樣^^)
紅白:跟上述的一樣,但是紅心跟紅磚點數跟花色是紅色的

總共有56張牌(52張正常+2張鬼牌+1張黑白牌背但牌面花色正常的梅花3+1張歪歪的黑桃A)


各種常用撲克牌的價格?
A:以下為一般市面上的價格(台幣),參考用..實際價格以各店家為準
 單車牌: 80元
 bicycle second: 50元
 bicycle bridge size: 80元
 Bee(蜜蜂): 100元
 Tally-Ho: 120元
 Queen: 80元
 bicycle black deck tigers: 350 元
 (注:特別<道具>牌不在此作介紹)

新手適用的撲克牌為何?
A:由於新手剛開始練習魔術時以基本手法為優先(洗牌.切牌.pass..等等)
,比較容易耗損,所以剛開始時建議先使用bicycle second練習,由於價格
比一般常用的較便宜,對於新手負擔比較不會大,表演時再使用bicycle為佳.

常用魔術撲克牌哪裡買?
A:基本上bicycle跟Tally-Ho大部分只有魔術專賣店才有出售.也有人在其他的場所
買到.但畢盡是少例.不在此作說明,國內較有名的專賣店有:樂奇屋.台灣
魔術公司.魔幻大師...等等,都是由國內知名的魔術師所開設.(特殊<道具>
牌組只有專賣店買的到)至於其他的(bee.Queen.bicycle bridge size..)在
國內好像有許多地方都有,在這邊作一個整理:bee跟Queen在書局或便利商店
都曾經有人有買到過,至於bicycle bridge size本人在大潤發(員林店)有買
過,想買這些牌組的人可以到上述的場所看看,但不一定全國都一樣喔.住家附
近地區若沒有魔術專賣店(例如中部地區),嫌麻煩的人建議還是直接跟專賣店
網路訂購,以宅配到家的方式快速又方便,只是要負擔運費.....
國內各大魔術專賣店

如何保養自己的撲克牌?
A:基本上,撲克牌屬於消耗品(除非較貴的牌組或道具牌),用久了一定要換
,所以並沒有特定的保養方法,但是可以用下列的方法來盡量延長使用壽命:
(A)沒用的時候要放回牌盒
(B)牌盒的塑膠套不要拆掉
(C)手盡量先弄乾淨再玩(很重要)
(D)掉地上的話,先把牌稍微撥一撥在放回牌堆,才不會磨損
(E)使用壓牌器,將牌保持在平坦狀態
(F)盡量避免交叉式洗牌,彈牌,撥牌等影響彈性的動作
(此篇文章回答來源:魔界幻境 會員robertcy15於2004年12月31日所發表的文章)
以下是我的補充:
(G)於桌上展牌時,盡量使用牌墊
(H)不要置放於潮濕處

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發表於 06-6-29 09:04 PM |顯示全部帖子
中國魔術發展史

作者:不詳


魔術的歷史悠久,早在新石器時期,就已有魔術活動的蹤跡。人類的童年,對太陽、月亮、火、雨等自然現象無法理解,只能解釋為是神話般的非人力的力量。另一方面,人類也有征服自然的願望,盼望著能採擷到豐富的食品,希冀莊稼豐收、畜牧興旺,於是,頭腦中幻想自然地產生。我國浩翰的神話海洋,如“盤古開天劈地”、“女蝸補天”、“夸父追日”,乃至種瓜立即結瓜,爬樹可以登天,支解後而復活等等,就是證明。

這些幻想情景,體現在古人祭天、祈年等遊藝色彩較濃的習俗活動中,魔術的雛型由此產生了。正如《呂氏春秋》所載的上古“葛天氏”三人手執牛尾而舞那樣,古代戲劇、舞蹈、雜技、魔術都處於萌芽狀態,並未明顯分家。

古人無法抗拒自然災害,因此,他們相信天與地有道路相通,相信有“不周山”那樣的撐天的柱子。於是,”出現了能來往於人和神之間的使者——巫、覡和稍後一些時候的方士。這些人為了使人相信他們具有非凡的本領,大都有些驗證的辦法,這就是原始的魔術師。

魔術,作為具體節目表演,至少在兩千多年前就已經出現,西漢元封三年,漢武帝舉行百戲盛會,盛會上即有中國的傳統魔術《魚龍蔓延》等節目,又有羅馬來的魔術師表演了《吐火》、《吞刀》、《自縛自解》等西域魔術。魏晉南北朝時,出現了《鳳凰含書》、《拔井》人劃地成)收等多個魔術節目。隋揚帝時出現《黃龍變》,變來滿地的水族。唐玄宗時流行的《入壺舞》,表演者從左面缸中鑽進去又從右面缸中爬出來,都是冠絕一時的魔術佳作。

到了宋代,魔術開始分科,出現“手法”、“撮弄”等若干專業,同時還出現了專業魔術師們組成的民間社團——雲機社。宋代著名魔術家杜七聖,擅長殺人復活的把戲,名噪一時,稱為“七聖法”。明、清時期,各種魔術戲法節目在民間街頭巷尾流傳,我國著名的《九連環》、《仙人栽豆》、《古彩戲法》等,均在世界魔壇上產生過巨大的影響。

清代中葉以後,中國藝人一部分飄零海外,歐美和日本的魔術團體也不斷來華演出,促進了中外魔術的交流,中國魔術師們在保持自己魔術的傳統習慣的基礎上,吸收了大量的外國魔術的表演形式、內容、技巧,逐漸形成了中國魔術舞臺上今天這樣五花八門的節目。

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魔術書籍

三本與魔術有關的小說

妖術師




出版社:皇冠
出版日期:2005 年 01 月 10 日

內容簡介  

  紐約一所音樂名校發生駭人的少女命案!兇手躲進了一間演奏廳,所有出口都被警方包圍。忽然,演奏廳內爆出一聲尖叫,接著是一聲槍響,警方迅速破門而入,卻發現兇手憑空消失!遺留在現場的,只有那具呈U字形的詭異屍體,還有一個畸形的左手痕跡。

  林肯.萊姆和艾米莉亞再度聯手出擊,調查這件震驚社會的兇案,但是兇手有如會使妖術,竟然瞬間消失得無影無蹤!這個他們稱為『妖術師』的兇手,用兇殘的謀殺做餌,將他們玩弄於股掌之間,引誘他們走向一件比一件血腥的犯罪!眼看妖術師預告的殺人時限即將來臨,萊姆和艾米莉亞必須盡快穿越重重迷霧,阻止這場史上最兇險的恐怖幻術……

本書重要書評

  【亞馬遜網路書店】:『書中的情節起伏和節奏速度迂迴曲折,驚奇與震撼不斷,令人目炫神迷!讓人聯想到阿嘉莎.克莉斯蒂最經典的作品!傑佛瑞.迪佛證明了自己是個成功的幻術家,一隻手把你的注意力誤導到一邊,同時另一隻手偷偷往你褲子裡丟進一個鞭炮!』

  【好書情報】雜誌:『很多時候,破解犯罪的關鍵在於細節,而沒有人能比傑佛瑞.迪佛更注意細節之處!本書包含了一本優秀犯罪小說的所有要素:迷人的主角、形形色色的配角、令人嘆為觀止的科學分析,並讓人一窺那神祕的未知世界。絕對是本暢銷好書!』

作者簡介

當代偵探小說巨匠─傑佛瑞.迪佛(JEFFERY DEAVER)
  一九五○年出生於芝加哥郊區的傑佛瑞.迪佛,從小即嶄露寫作的天分,他在十一歲時便完成個人第一部小說,而後更以詩作、小說得過多項文學獎。他曾當過記者、民謠歌手;從密蘇里大學新聞系畢業後,一度為雜誌社撰稿;之後又進入福特翰大學就讀法律系,取得學位後,曾在華爾街工作數年,而也就是在這段漫長的通勤時日裡,他開始以自己所熱愛的偵探小說進行創作。

  他至今已出版近二十本小說,作品被譯成二十五種以上語文版本。在他眾多的作品中,最受矚目的是讓他躋身暢銷作家之列的『神探萊姆』系列,其中《人骨拼圖》被環球影業公司改拍成電影,由丹佐.華盛頓和安吉莉娜.裘莉主演。

  迪佛不僅是全美各大暢銷書榜的常客,亦曾獲『安東尼小說獎』提名、兩度獲選『艾勒里.昆恩讀書會』年度最佳短篇小說獎,以及五度獲美國偵探作家協會提名『艾德嘉獎』等多項榮譽,《空椅》一書亦曾榮獲『W.H.史密斯好讀獎』。二○○四年,他以《野獸花園》獲得英國『犯罪小說作家協會』年度最佳長篇小說第三名『鐵匕首獎』,<週末度假者>榮獲年度最佳短篇小說『短匕首獎』。毫無疑問的,傑佛瑞.迪佛是當代偵探小說界最耀眼的大師級作家!




戰爭魔術師




出版社:寶瓶文化
出版日期:2005 年 11 月 24 日

內容簡介
   
  這是發生在二次世界大戰期間北非戰場的真實故事。主角是英國三○年代知名魔術師──賈斯伯.馬斯基林(Jasper Maskelyne)。在大戰爆發初期,他放棄了魔術表演的舞台,加入英國皇家部隊,深信以自己所擅長的魔術技法,必能在戰場上有所貢獻。然而在一開始,馬斯基林並未受到重用,皇家部隊也不相信區區一個魔術師能為軍隊盡力。直至1941年,馬斯基林被調派到埃及,他的魔術技法才得以展現,也開啟了這個驚人故事的序幕。

  馬斯基林在北非沙漠所遭遇的德軍對手,正是由赫赫有名的「沙漠之狐」隆美爾所統領。當時的英軍無法順利補給軍須,明顯處於劣勢,在強敵連番砲轟之下幾乎失去北非戰場,然而這一次次的危機正為馬斯基林提供了最好的舞台。他利用視覺偽裝效果讓蘇伊士運河消失,並且移走了亞歷山大港,致使敵軍的戰鬥機無法做有效攻擊;甚至在阿拉曼戰役中製造幽靈部隊,逐退氣勢高昂的德軍……這一切技法,絕不遜於今日讓自由女神像消失的魔術師大衛,在當時不僅瓦解了德軍的攻勢,將令人聞風喪膽的隆美爾玩弄於股掌間,更讓希特勒的蓋世太保將馬斯基林的名字列入黑名單,急欲獵取他的性命。

  儘管馬斯基林為英軍贏得幾場漂亮的戰役,但他的魔術隱含了「欺瞞」,有違邱吉爾在大戰中堅持的「誠信」原則,因此他的事蹟始終未獲公開,也不曾因而受到褒揚。直至本書的問世,這段陳封在歷史深處的祕密檔案才得以見日。

本書特色

◎重要書評:

「故事就從人類歷史值得紀念的這一刻開始……必然觸動人心!精采豐富且絕對讓人享受到高昂的閱讀興味!」──星期天泰晤士報

「有一種書是讓你一旦展頁就難以罷手。《戰爭魔術師》就是這一類書!它給你的驚奇,更有你想像不到的歷史場面……」──軍團雜誌

「絕妙的敘事筆調!奇幻而讓你無可自拔的真實歷史事件!」──士兵雜誌

◎這是發生在二戰期間一個不曾被公布的祕密,直至本書的問世,這段驚人的歷史才終得見日。

◎不同於一般的戰爭、歷史小說,本書是以魔術師「賈斯伯.馬斯基林」這個傳奇人物為主。魔術師以戰場為舞台的表演戲碼貫穿全書,絕對能給予讀者一段刺激而過癮的閱讀經驗。

◎電影版權已由湯姆.克魯斯的製片公司以高價標得,將與派拉蒙電影公司聯合製作。卡司陣容強大,除了湯姆.克魯斯將擔任魔術師角色,亦請來曾拍過「楚門的世界」、「綠卡」、「證人」的大導演彼得.威爾執導,編劇是曾寫過「侏儸紀公園3」的彼得.布奇曼。電影預計在2006年之後上映,而湯姆.克魯斯目前更積極學習魔術與英國腔,以深入詮譯這位「戰爭魔術師」的角色。這部值得期待的精采大戲,屆時勢必掀起一股奇幻魔術熱潮!

作者簡介

大衛.費雪

  他是紐約時報暢銷排行榜的常客,亦多次名列於世界各地的暢銷書榜。在三十幾年的創作生涯中,他書寫的主題廣泛,從黑手黨的殺手而至諾貝爾生化學獎得主的傳記皆見其中。他的著作甚豐,包括與人合著的出版作品目前已累積超過70本,其中不僅有26本暢銷書,更有許多作品已被譯成多種語文版本。除了寫書之外,他也為國際雜誌、報紙寫專欄。大衛.費雪目前和妻子住在紐約,有兩個兒子、兩隻貓,以及一隻體型小卻驕傲的狗。




奇術師




出版社:小知堂
出版日期:2005 年 12 月 10 日

內容簡介
   
  十九世紀末兩個舞台魔術師在欺詐性的招靈過程中,暗地裡起了衝突。從那時起,他們的生活就滿佈了欺騙和揭露,兩人爭先恐後地要智取和揭發對方。

  雙方互相之間的競爭使他們達到事業的巔峰,但卻背負著可怕的後果;在相互追逐、欲毀滅對方的過程中,他們施展了魔術師詭計多端的所有欺詐能力,本書就好像一場令人目不暇給的魔術秀。

本書特色

  ★世界奇幻文學獎得主,克里斯多夫?裴斯特代表作
  ★《Granta》雜誌選為「英國二十大年輕作家」之一(1983)
  ★本書榮獲「英國詹姆士?泰德?布雷克文學獎」
  ★亞馬遜網站四顆星評價
  ★「一本令人目眩的魔術秀般小說,高超編造的娛樂消遣。」——《華盛頓時報》書評
  ★已改編為電影,由『蝙蝠俠開戰時刻』導演克理斯多夫?諾藍執導,休傑格曼(Hugh Jackman)和克里斯汀?貝爾(Christian Bale)主演,國外預計2006年初上映。

作者簡介

克里斯多夫.裴斯特

  1943年出生於英國,現與妻子及一對雙胞胎一同居住在英國漢斯汀,著有九部長篇小說及兩本短篇小說集,代表作包括本書《奇術師》及《倒轉的世界》、《分隔點》,曾三獲「BSFA英國科幻小說獎」(1974、1998、2002),另還曾獲「世界奇幻文學獎」(1996,史蒂芬?金亦曾獲得此獎)及「亞瑟?克拉克獎」(2003),及入圍科幻大獎「雨果獎」(1975)。

  裴斯特的小說流暢易讀,題材並不斷改變,尋求自我突破,從科幻作品到講述魔術,不變的是奇幻詭譎的作品風格,擅長探討真實與記憶、虛構之間錯綜複雜的關連,頗獲讀者好評,於英美日都締造銷售佳績。

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魔術師



出版社:皇冠
出版日期:2005 年 09 月 05 日

內容簡介  


我可以把你的錢變多!
史上最誘人的心理詭計向你挑戰!


  突然間,五百萬的鈔票就在你眼前越變越高,而且還是免費奉送!這是作夢嗎?還是背後有什麼陰謀?

  放在兩個幾乎不動的男人之間的五百萬紙幣,真的慢慢變厚了!就像大樓在轉眼之間竣工一樣,那堆錢的厚度也越來越高……

  一個神祕男子突然造訪市內多家商店,在老闆面前讓一疊鈔票轉眼間增加了一倍,而且所有錢都是如假包換的真鈔!神祕男子在使出這項神奇的魔法後,不收分文就離開了,猶如專程來解救這些陷入財務困境民眾的魔法師!

  這起奇怪的事件引起了警方的重視,警視廳搜查二課的刑警舛城隨即展開調查。正當案情撲朔迷離之際,一位魔術師見習生的十五歲少女──里見沙希適時出現,解開了『鈔票倍增』的祕密,以及神祕男子利用魔術來詐財的意圖。然而,更驚人的犯罪計劃還在後頭……




幻影 - 魔術師第2幕



出版社:皇冠
出版日期:2006 年 03 月 06 日


內容簡介

        一場最華麗的魔術師正邪對決,即將展開!
  那一瞬間,鑽石就在眾目睽睽之下消失不見!
  這是一場精采炫目的表演,在他手中沒有變不走的東西,
  然而,卻有一個人看穿了他袖裡的祕密……

  警告:當他出現時,請看好你眼前的貴重物品,
  否則,下一秒鐘就可能不翼而飛!

  東京都內各地頻頻傳來竊盜案件,包括超市、暢貨中心、CD店、高級珠寶店……損失極為慘重!警方經過調查,確定並非內部員工所為,賣場的保全人員也未發現異狀,監視器畫面中甚至看不到任何可疑的對象!究竟東西是如何被偷走的呢?面對來去無蹤、手法高明的竊賊,警視廳搜查三課為此頭痛不已。

  在一次偶然的機會下,刑警舛城終於發現了一個可疑人物,但對方的身分卻非常特殊,而且找不出明確的犯罪證據。犯人真的是他嗎?無計可施之下,舛城決定向美少女魔術師里見沙希尋求協助……

  作者以魔術如何被一步一步錯誤應用到偷竊手法上,來取代傳統的殺人謎團,並且讓犯罪者心理狀態的轉變為故事敘述的重點,比起時下許多描寫變態殺人狂的小說更貼近一般人生活,更讓讀者能夠理解犯罪者的想法。松岡圭祐在這方面的處理上無疑是相當成功的! ——【推理評論家】冷言

作者簡介

松岡圭祐
  一九六八年十二月三日生於日本愛知縣。
  一九九七年松岡圭祐推出第一部推理小說《催眠》,甫一出版便在日本造成轟動,被譽為近年來難得一見的心理推理小說傑作!《催眠》的銷售量至今已突破一百萬本,創下小學館文庫本的空前銷售紀錄!《催眠》一書後來並被改編拍成電影及電視劇。
  目前松岡圭祐的推理小說共分為《催眠》、《千里眼》及《魔術師》三大系列,展現過人的寫作深度和廣度,每每讓讀者耳目一新。在《魔術師》系列中,松岡圭祐以魔術為主軸,並結合現實社會案件,展現其推理小說的獨特魅力。




死亡幻術的門徒




出版社: 尖端  
出版日: 2005年09月19日

簡 介

「各位,只要你們呼喚我的名字,不管什麼密室,我都能脫逃給你們看。」──正如這句自信滿滿的台詞一樣,能從各種狀況中脫逃的天才魔術師「有里匠幻」,竟在眾目睽睽之下被莫名地殺害了。不僅如此,都已成為一具冰冷屍體的他,居然還能在死後,施展出史上最大的幻術!?這幕後驚人的真相,將由犀川與西之園師徒將為您揭開!

作 者 介 紹  

森博嗣

某國立大學工學部助教授兼推理小說作家,於1996年以「全部成為F」榮獲日本『Mephisto』獎,之後又陸續發表了許多作品。其代表作品有「犀川&萌繪」系列及「瀨在丸紅子之V」系列。森博嗣在設定故事人物及舞台時,習慣將大量理科系重要因素帶入作品中,因此,他的作品亦被稱之為「理科系推理小說」 。

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*。有關魔術商店、網站的資訊

香港魔術家協會
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Magic Garden(繁) 含魔術入門、分類、表演形式和要訣。
http://taison.hk.st/
奎的地帶(繁) 含魔術教學與解說。
http://fuispace.uhome.net/
Magictone(繁) 銷售與魔術表演有關的商品,並含相關的資訊與網站資訊。
http://www.magictone.com/
M-Magic(繁) 銷售魔術教學錄影帶與相關用品,並提供魔術訓練及表演。
http://www.m-magic.com.hk/
MagicShop Online(繁) 包含魔術介紹,並提供網上産品目錄與販售。
http://members.ch.tripodasia.com.hk/sukisuki61/mso001.html
百變魔術團(繁) 提供魔術及雜技節目製作和演出。
http://www.yp.com.hk/varietymagic/
魔幻廊(繁) 銷售賣魔術道具和承接相關表演。
http://illusionhk.uhome.net/illusion.htm
香港魔術(繁) 提供魔術表演服務,另有魔術表演片段、新聞及聚會花絮。
http://www.hongkongmagic.com/
網上魔術店(繁) 提供網上産品目錄及販售。
http://61.15.47.138:8080/magic/Default-old.htm
魔術王國(簡) 提供網上教學及魔術道具銷售。
http://moshu.51.net/
魔術之旅(簡) 介紹有關魔術的知識,含魔術教學、魔術論壇。
http://52magic.126.com/
Card Trick Central(英) 紙牌魔術的介紹教學
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可樂還原~瘋魔術
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好強的隱形發牌~~瘋魔術
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原來賭聖搓牌是真的~瘋魔術
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太神了~念力彎匙~瘋魔術
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陰魂不散+三明治夾牌~瘋魔術
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四幣合一~~瘋魔術
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* 英、美的魔術道具網站 *

http://www.empiremagic.com/

http://themagicwarehouse.com/
(寄貨速度快、東西便宜,可惜種類較少)

http://www.elmagicshop.com/

http://www.penguinmagic.com/
(大概是最有名氣的網路道具店,影片demo多、價錢合理、網站漂亮、寄貨速度快)

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http://www.hanklee.com/
(相當有名的魔術店之一,在Boston,每年會舉辦研習會Cap Code Conclave,價錢照定價賣、不定期有折扣,寄貨速度時快時慢看運氣)

http://www.stevensmagic.com/
(東西還不錯,老字號的魔術店)

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(網路評價前三名的網路商店,東西很多、商品上架速度最快,算是網路商店裡面道具最新的網站,有很多獨家商品,整體來說價錢合理、寄貨速度不錯,但有個大缺點,就是運費不透明化,常常會被坑)

http://www.daytonamagic.com/
(東西很多、價錢合理,聽說服務還不錯)

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[ 本帖最後由 赤零 於 2006-10-31 11:14 PM 編輯 ]

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魔術新手經典教程


★如果你剛接觸到撲克魔術,就認為它沒什麼大不了,不過是騙人的把戲,很多我一眼就看穿了,那你就大錯特錯了。小小的54張牌,千變萬化,暗藏玄機,撲朔迷離,可謂“一幅牌裏藏世界,半張花色蘊乾坤”。學問大的很呢。

★如果你剛看完一個魔術,半天猜不透,就認為它難度太大,高不可攀,那你也大錯特錯了。其實撲克魔術萬變不離其宗,萬丈高樓平地起,再複雜的流程,都是由一些基本的手法組合、演化、改進而來的。因此,基礎基礎再基礎,只要把基礎打好了,循徐漸進,你會很快成為高手的。

★何謂基礎?建議你從簡單的撲克術語開始,要知道什麼是頂牌、底牌,什麼是牌背、牌面,什麼是雙面牌、雙背牌、白邊牌等等,然後才去學正確的握牌、展牌、派牌,然後再學洗牌、理牌、開扇等等。如果你想要一整套撲克入門的手法,不妨和我聯繫。

★練撲克和手大手小沒有直接關係,關鍵是要勤學苦練,小手照樣能練得一手絕活。就像江西“賭王”堯建雲,只有7根手指,但玩起撲克牌來,仍舊是出奇地快。所以要有足夠的信心和勤奮。

★剛入門,總是對那些超酷的花式洗牌流口水,“我什麼都不學,只想學這個。”其實每種花洗都需要懂一些基本手法都需要大量的時間來練習,而且花洗只是為了增加表演的精彩性,沒有多少實際用途,因此,不要在此浪費太多精力。當然,會幾個花洗是必要的。

★當你面對林林總總的魔術網站和各式各樣的魔術名詞而不知所措時,不要緊,剛開始我也不知道是什麼東東,慢慢接觸,不知不覺你就知道了。

★買不買光碟,買不買書籍,這是個問題。我認為,有錢就買。

★記住,愛好是最好的老師,要有發自內心的愛好,才能練好撲克。

★你總是說自己沒時間練,看看我是如何利用時間的:上班的路上我一手騎車一手拿撲克練單切;廁所裏邊拉屎邊拉牌,好幾十張撲克掉入毛坑壯烈犧牲;等公交車我練開扇;坐公交車我練洗牌;看電視我練PASS;在電梯裏我練假洗……

★PASS是什麼,不管它,總有一天你會知道的。

★當你第一次給人表演你剛學的魔術時,不知為什麼手老是抖,那你表演的肯定是用到手法的魔術,因為你不熟怕演砸了,沒關係,多練多演就行了。或者,不防先學一些不用手法的魔術。

★手法和技巧是兩碼事。技巧是不用手法的,有時候是一種科學的數學計算方法;而手法是真本事,是需要你不斷的練習直至純熟。當技巧和手法結合到一起,效果是驚人的。

★鏡子和視頻是很好的老師,對著鏡子和視頻練,你會很清楚的發現自己的不足,並不斷修改練習的方法和角度。等你對著鏡子自己都看不出破綻時,OK,你可以去表演了。

★當你學會很多手法後,你突然發現你自己也可以原創一些魔術了。

★自娛自樂和表演是兩碼事。如果你打算去舞臺表演以此為職業,那你要進行專業系統的學習,還要學習表演藝術,比如服飾、比如風格、比如燈光、比如音樂……

★魔術大師和魔術表演者也是兩碼事。大師是畢生研究魔術的,於是他就有一些秘而不宣的絕活,會原創一些手法,去原創一些流程,甚至原創一些道具,有科學理論,有根有據;而表演者只是把大師的東西表演出來就行了。比如李谷一是歌唱家,而龐龍只是歌手。  

★不要輕信報紙上“教你包贏不輸的撲克絕技”,沒有人能在幾個小時甚至幾天內學會“包贏不輸”的絕技的,他如果真有這絕技,就去賭了。很多情況是,等你花了大錢後,才發現學的只是一些用於表演的千術魔術而已。

★不要把撲克魔術和出老千混為一談。魔術是高雅的藝術,給人帶來歡樂;老千是賭徒的伎倆,與藝術無關。千術是魔術的一部分,可以說是魔術頂級手法的體現;魔術是大海,千術是大海裏的一滴水。

★認為學會魔術就會出千是完全錯誤的。魔術是表演給人娛樂的,千術是賭桌上用來賭錢的。沒有人表演千術,會出千的人從來不會說他會千術。魔術裏那些看來很花哨的動作,是不能在賭桌上使用的。所以,要有正確的心態,不要為了學千去學魔術,那樣會玷污了魔術的聖潔。

★如果你看到這個題目就急不可待地打開來,那你一定是剛入門的新手;
  如果你耐心細緻地看完此帖,相信你很快就會由新手成長起來;
  如果你只看了幾句就沒有興趣了,我勸你還是學點其他的吧;
  如果你只對裏面我提到的千術感興趣,你想靠賭投機取巧,我勸你遠離賭場因為十賭九詐

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